Рафинированный и аскетичный русский Генрих IV

ПРЕМИЯ РАНДОНЕ — МОДЕЛЬТЕАТР

La Sicilia

Надо бы было взять справочник или оперное либретто, чтобы следить за этим рафинированным «Генрихом IV» Пиранделло в постановке Модельтеатра из Москвы.
Перед глазами возникают строчки из книги «ГРИМ И ДУША» известного слависта, сицилийца Анджелло Мария Рипеллино. Режиссер Анатолий Ледуховский пользуется цитатами, сносками, намеками и предположениями, которыми полностью владеет его мастерство, соотносясь с русским авангардом 20-х годов.
То, что мы увидели вчера, можно бы было охарактеризовать как урок Мейерхольда, в котором как бы сублимировались авторские замыслы. Стилизация мимического действия, смесь трагичности с гротеском на лице актера, которое нам предстало забеленным, недвижимым, как маска. Маска живописная, на основе которой можно ваять что-либо в кино или в театре.
«ГЕНРИХ IV» в исполнении Модель Театра — это как бы персонаж Фрейда или картина известного Мунка «КРИК» Спектакль, который мы увидели, полон стремления к совершенству и в то же время стремления к застенчивости и робости. Спектакль отлично сделанный с минимальными сценическими элементами (один стул, одно зеркало и скромный фонарь). Все это воскрешает те призраки, о которых Пиранделло догадывался и предчувствовал в своем контексте, называя это «ЧЕЛОВЕКОМ И ЕГО ДВОЙНИКОМ». Человек — это пленник своей хитрости, маска на лице. Человек всегда реагирует на надменность толпы, которая его всегда поучает, как жить.
Надо отметить лингвистические особенности этого спектакля. Спектакль играется на русском языке, за исключением небольших фрагментов на языке оригинала. Это служит благородному эксперименту режиссера понять текст Пиранделло и вычертить ту схему спектакля, которая необходима для понимания скромной простоты и манеры игры актеров. Главный герой, загримированный под гипотетического ДОН КИХОТА в момент потери своей Дульсинеи, находится в интеллектуальном раздвоении личности. Две сущности в нем: сущность рассудочная и сущность чувственная в орнаменте игры теней. Спектакль напоминает некоторые элементы ориентального театра. Поэтому можно утверждать, что это театр аскетический, театр литургический и театр медиумический. 

5.07.1996

• Музей и лицедейство, Наталья Макерова, журнал «Сцена» № 1, [04.2012]
• «Модельтеатр» отправился в Мюнстер, Театральные «НИ», [17.07.2006]
• «Русский» Пиранделло, покоривший Италию, Алла Алешина, Italica! Русская газета в Италии, [12.05.2002]
• Talk With Theatre Director Anatoly Ledukhovsky, Russian culture navigator, [16.04.2002]
• Театральный режиссер Анатолий Ледуховский, Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [16.04.2002]
• Спекткль «Генрих IV», Театральная Афиша, [2001]
• Почему рыбы не летают?, Алиса Никольская, «Культура» № 33, [16.09.1999]
• Трагедия дель арте или другой театр Анатолия Ледуховского, Виктор Денисов, Театральный курьер 8 (12), [1999]
• Художник и его «Модели», Виктор Денисов, Театральный курьер, [1999]
• Жил-был Анри четвёртый или король выздоровел, Aндрей Ваганов, «Челябинские новости», [31.05.1998]
• Челябинский «Манекен» и «Театральные опыты», Алексей Шульпин, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Бешеной собаке семь верст не крюк, Елена Левинская, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Литургический театр Ледуховского, Hannover Haz., [28.03.1997]
• Анатолий Ледуховский: Для удовольствия буду ставить только Пушкина, Алексей Парин, «Сегодня», [20.08.1996]
• Raffinato e ascetico l “Enrico IV” russo, Angelo Pizzuto, La Sicilia, [5.07.1996]
• Рафинированный и аскетичный русский Генрих IV, La Sicilia, [5.07.1996]
• Тот Генрих IV, La Sera, [3.07.1996]
• Quell'Enrico IV che viene dal ModelTheatre di Mosca, La Sera, [2.07.1996]
• Генрих IV в Италии, Il Tempo/La Sicilia, [10.06.1996]